按照江川的说法，所有的人以不同的形式寄生在这个世界上，听起来具有非常深刻的社会学意象。
他说即便孩子与父母也是如此，孩子在成年之前，甚至成年后仍寄生在父母的身上，以爱之名汲取食物和思想。
“脱离寄生总是伴随着痛苦，几乎每个孩子长大之后，都会与父母有一场不可避免的权力之争，而所谓的穷人寄生在富人之上，只是表面现象。”
陆小倩领悟得很快：“贫穷富裕不过是金钱面前的两个阶层，所以您的这部电影其实是想通过两个阶层在一栋房子里的碰撞，探讨到底谁才是社会寄生虫？”
江川还是很佩服老师的：“没错，其实所有人都寄生在财富之上，整个社会形态就是诡谲的寄生关系，穷人和富人只不过有些表面上的区别。
比如电影中描绘的这家穷人聒噪懒惰，一有钱就知道吃，自诩吃货还沾沾自喜，啥都能凑合，就是白日梦不凑合。
而富人家庭焦虑伪善，傲慢无知，趋炎附势，充满着各种小心机，总认为钱能解决一切。”
陆小倩受的教育和江川是一样的，当然很容易互相理解：“阶级，阶级之间有巨大的灰色地带，人性的阴暗面也寄生在这片灰色里。”
这个灰色地带的确很适合展开剧情，两家人将在中间将人性一点点展现出来。
江川点点头：“一旦有了固化的阶级，进而一个阶级寄生在另一个阶级之上，虽然寄生虫可能被杀虫剂不断消灭，但时间长了的话，最终完蛋的恐怕还是寄主。”
陆小倩笑了：“所以您虽然有钱也可以拍这样的戏，算是一种觉醒。”
江川也笑了：“我很早就觉醒了，你肯定猜不到有多早。”
“您的这部电影表现贫富分化、阶级对立，可曰本不是个中产阶级占大多数的社会吗？”
“中产阶级是个糊弄人的名词，模糊了无产和资产的界限，实际上是一群模仿资产阶级的穷人而已。”
“这话从您嘴里说出来，感觉味道就不大对了。”
和老师一通探讨，也等于牛皮吹出去了，电影必须得拍了，江川琢磨着开始写剧本。
这是一部信息量很大的电影，每一句台词、每一个镜头都可能有寓意，写起来会比较花时间。
不过江川并不着急，他打算一边写剧本，一边在东京找适合拍戏的豪宅，实在没有的话就自己建一个，今年之内能拍出来就行。
二月二十一号元宵节那天，江川接到迈克尔的越洋电话，兴奋地告知他《我是传奇》获得了土星奖多项提名。
江川很配合地跟着高兴了一会，其实有些无所谓。
土星奖类似于奥斯卡奖，是由米国科幻恐怖电影学院于一九七二年设立的奖项，致力于褒奖当年在米国影视行业有所突破的科幻片和恐怖片，业内很有名，不过奖励范围更小一些，也没有奥斯卡权威。