中野有咲确实就学了半年画画，这是实话。
契机就是她看见了自家弟弟参加美术同好会的时候，随手带回来的《手绘基础画法》这本书。
或许确实是她在画画这方面很有天赋吧，只是随手翻了翻，然后来了点兴趣，然后随便画了画——就让刚回家的自家老弟长大嘴巴，一脸不可思议。
因此，东野司说她的画有问题的时候，她的确有些不太服气。
似乎是感受到了中野有咲在想些什么，另一边的东野司也不在意，只是很直接地说道：
“中野小姐，你是不是比较喜欢画人物的右侧视面图？”
他说着，还顺手指了指桌面上的画稿。
在桌面上，黑白速写上的男性人物正向右侧头，目光斜视。
画得很不错。
但也正是画得很不错...东野司才能一眼看出这幅画里的问题——中野有咲不太擅长画人物的左侧图...说不定正面图也有些不太擅长。
老实讲，这其实在日本有些漫画作者中都是十分常见的问题。
不止是不擅长画左视图，还有不擅长画多人物出场的场景，不擅长画背景。
他们一涉及到这些问题就空间感混乱，背景建筑充斥着杂乱感...
但人类的智慧总是无穷无尽的。
不擅长画右侧脸的就干脆在画纸背面画一个左侧脸——力气用大一点，让笔力能透过纸，然后再把纸翻过来，用拷贝台在另一面上画出来。
不擅长画背景就尽量不画背景，如果实在要画就画少一点背景建筑物。
不擅长画多人物出场的，干脆就直接参考别人的分镜来临摹画——这就容易许多了。
这些都是邪道画法，但挺有用的。
许多实在克服不了的漫画作者，就干脆用上了这些手法。
而中野有咲大概就是这样的选手。
她不擅长画人物左视图，或者是身体偏左的画...于是就通过各种方法来掩饰这一点。
比方说给人物手中加个东西，这样整张图的‘重心’就有了改变，她也就能更自然地画出来了。
包括那幅《菊与猫》，短发少女撑着伞，半蹲在人行道上，猫咪嘴里叼着白菊...
这就是标准的用参照物吸引人的视线，让人下意识忽略掉作画中的不自然——一般人还真的察觉不出来。
但东野司显然不是什么一般人，他一眼就能看出来画中的不自然感。
而中野有咲没有任何隐瞒的意思，她很干脆地就承认了：“是啊。”
随后她有点不大理解地开口了：“这有什么问题吗？”